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发布日期:2019-12-16 17:37
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小剧场戏曲有可能会改变和激活中国戏曲 1011-11-11 11:11:11 来源:文汇报 作者:田博群 责任编辑:田博群 1011年11月11日 11:11 来源:文汇报参与互动

  小剧场戏曲有可能会改变和激活中国戏曲

  崔伟(中国戏剧家协会秘书长)

  编者按

  由上海戏曲艺术中心与本报联合主办首届中国(上海)小剧场戏曲展演暨1011第五届“戏曲·呼吸”上海小剧场戏曲节日前落下帷幕为期周展演中共有九台剧目在位于“演艺大世界”核心区长江剧场上演其中近半为全国首演这些剧目仅充分体现着全国戏曲人对于剧种本体艺术如何对接现代意识、当代审美种种努力;同时也在创新探索中体现着当代戏曲人对于自己所从事传统艺术发自内心认同与热爱

  正因如此在日前针对展演召开研讨会上专家们给予这展演平台以充分肯定认为其“当之无愧地代表着中国小剧场戏曲发展高度和面貌”本报特邀部分与会专家撰稿仅为参与展演青年戏曲人与新创作品提出建设性意见建议更为“小剧场戏曲”创作发展鼓与呼——期待更多戏曲人借助小剧场平台实现传统戏曲创造性转化与创新性发展

  看似戏曲与现代小剧场概念蛮有距离其实然仔细咀嚼在发现与开掘生活事件特别思维灵动、险峻包括表现手段注重想象与创造性方面戏曲和小剧场艺术其实很有共通之处吗?小剧场戏曲小非但小还大有可为甚至在我看来小剧场戏曲有可能会改变和激活中国戏曲

  从近年戏曲小剧场路迹看小剧场本身并仅仅以个空间概念广获共识戏曲小剧场作品个性意识追求更鲜明特别通过此次展演让我们看到青年演员对传统继承和自我理解后突破意识感到他们创造力正在被很好地激发出来而这也证明个道理:戏曲定要以传统为基础戏曲演员在成长中传承学习极为重要但传承目绝复制传统更阻遏在传统基础上创造意识与能力那样话戏曲演员仅创造意识难以激发出来就连中国戏曲唱念做打、手眼身法步“四功五法”也难以焕发出活力遑论演绎故事和人物能有情感、思想和智慧?在这种情况下创作作品必然形式躯壳、前人克隆那样戏曲和戏曲人都缺乏生气!

  在小剧场戏曲节中我们可喜地看到越来越多演员通过小剧场形式放飞着他们艺术梦想展示凡才情抒发着他们对故事、对人生包括对戏曲精神和继承创造强烈意识和创造活力这体现在他们每个剧目与角色中对于文本把握、演技锤炼、回望传统历练过程和创造成色通过小剧场戏曲节延续举办我们将越来越多地看到小剧场戏曲对年轻演员培养积极效果并证明其对中国戏曲传统传承理念和时尚层面激活所具有起航意义与催化作用总之我理想中认为小剧场戏曲所应该焕发“现代意识、个性表达、传统元素、青春气质”已越来越鲜明越来越成熟

  本质上讲小剧场艺术应该感性、鲜活其如果没有思想、没有个性、没有情感甚至没有对生活情感另类反叛解读话就和大剧场没有区别其独特思想和艺术表现效果就缺乏创造和魅力小剧场应当突出人与人之间倾诉、人与人之间交流——既审美交流也思想交流从这几届展演剧目发展来看这种趋势越来越明显就如昆剧《桃花人面》所给予观众收获和惊喜那样:个非常非常古老文学故事但表达元素却非常现代情感感悟它固态空间和舞台展示手段寄托在今天艺术家对传统艺术和人生情感感受解读之上因此就具有当代审美特色和中国思想理念、情感理念全新表达

  通过五届小剧场戏曲节举办我们也应该认识到作为种现代派戏剧创作方式小剧场和极为传统民族戏曲如何更好结合还有很多课题需要解决小剧场戏曲应只种为青年演员提供创作平台还应中国传统戏曲如何更好贴近时代青年审美需求用中国戏曲表演本质书写新内容、阐述老故事、焕发新效果创作舞台我们这个时代创作优秀小剧场戏曲应该成为中国戏曲剧目和表演传统今日积累、今人创新

  在当下戏曲小剧场创作中我们必须认识到小剧场应该有小剧场气质!这点我们应作为永远追求小剧场气质体现在戏曲小剧场中似乎应包含以下几方面因素:小剧场艺术专属性还应强化;二小剧场观赏独特性还应增强;三小剧场作品思想性还应鲜明;四小剧场讲述灵动性还应探索;五小剧场具有锋芒性还应凸显须知小剧场只形式更艺术家思想感情和艺术表现力独特、个性甚至有些极致、脱俗抒发

  尽管这些年小剧场戏曲展演平台越来越多但我认为当下还缺乏非常严肃小剧场戏曲平台而上海小剧场戏曲节今年扩展为中国(上海)小剧场戏曲展演就体现着这样种担当与之前些民间色彩浓郁戏曲小剧场节同在于其包容性、学术性和推出剧目风格多样性更加精到这个体现上海包容、开放、创新城市品格平台个追求文化品质和文化质量平台因此中国(上海)小剧场戏曲展演未来定会成为上海个闪亮文化品牌形成海派特色成为国家平台、世界窗口并充满活力和个性特别会以戏曲小剧场看点与作品独树帜饮誉中外并成为向世界展示中国戏曲人如何展示他们青春和才华窗口体现当代中国戏曲对小剧场演绎

  更进步我希望小剧场戏曲将来会只出现在展演平台“应节戏”小剧场应该舞台上“家常饭”我们应当把小剧场戏曲优秀剧目打造成为各剧院常演剧目和代表剧目切实成为当下戏曲发展剧目积累与青年演员成长有效方式

  守住上海小剧场戏曲审美品格

  赓续华(中国戏曲学会常务副会长、《中国戏剧》原主编)

  有幸参加几届上海小剧场戏曲节每届都有亮点特别这届由中国剧协冠以中国(上海)戏曲小剧场展演名头具有全国视野定有长足发展

  小剧场戏曲时代产物它该有独立审美品格应大剧场戏曲裁剪结果也该为西方小剧场戏剧简单移植小剧场戏曲最需坚守审美这点上容置疑我把小剧场戏曲看作戏曲繁荣种子工程基地

  首先它创作者实践基地创新求变突破可以在此试验它青年编导演们大显身手地方也戏曲求新求变种子

  其次它培育优质观众基地经过小剧场戏曲培育沁润青年观众如种子撒向大地在同地方生根发芽成长种子要挑选饱满且生长因子强大种子下地才能丰收因此参加小剧场戏曲节剧目要千挑万选种子好才能长出好东西这届质量高小剧场戏曲审美特征渐渐被认识结果出品人、主创者越来越把握到其艺术规律着力点准确观众审美需求被主创人员捕捉到无论内容还形式更加般配鞋子与脚愈发舒适这个非常好现象形式和内容都重要二者可分离形式选择内容需要小剧场戏曲有这么好势头要可持续发展千万要操之过急好多事情都败在急于求成、急于立功之上势头越好越要踏实走好每步引领潮流引导观众引发关注领异标新小剧场戏曲所追求观众离弃自觉购票看戏小剧场戏曲最大成功亦最大王道

  第三小剧场戏曲创造性转化和创新性发展硕果审美和艺术小剧场重中之重强调艺术丝毫没有轻视思想意思艺术性高才有影响力才能化人润心坚决规避主题先行意念宣传作品小剧场戏曲主创人员要好好讲故事好好演故事让人物在情节发展中站立起来成为性格鲜明艺术形象这本常识常识就规律

  此次共看六出戏高甲戏《阿搭嫂》鲜明生动塑造个急公好义热心人且高甲戏女丑表演风格淋漓酣畅昆曲《桃花人面》表达种人生况味表演唯美让观众在诗画中游动绍剧《灿烂八戒》艺术上没那么精致但在审美追求上可圈可点上海京剧院《赤与敖》有定人性深度和哲理思考梅花奖演员李丹瑜用四个剧种四种声腔演绎中国历史上四大美人《四美离歌》颇有创意黄梅戏《薛郎归》对传统戏《王宝钏》新解读更像个年轻女性对爱情甘与怨怼到我这个年龄更理解京剧《红鬃烈马》结局——王宝钏守光爱情更诺言和孤独实际上老百姓更愿意看到王宝钏扬眉吐气那天从这出流传甚广剧目可以发现中国传统文化中许多东西:关乎爱情关乎信义关乎坚守关乎孝道关乎宽容关乎嫌贫爱富这样深入人心剧目重新解读要注重人物性格逻辑合理

  上海小剧场戏曲节搞得非常好已经成为个品牌希望保持它品味境界、守住它审美风格决含糊

  小剧场年轻戏曲人在这里成长成熟

  荣广润(文艺评论家)

  觉之间上海小剧场戏曲节举办已有五届五年来我亲眼见到小剧场戏曲节吸引越来越多剧团与戏曲人加入亲眼见到参演剧目剧种越来越丰富多样亲眼见到长江剧场里走进越来越多青年观众亲眼见到这个节影响力和辐射力越来越大最令人兴奋则许多年轻戏曲人在这个舞台上崭露头角展示才华认真实践大胆创新给上海乃至全国戏曲今天和未来传递着活力和希望

  小剧场戏曲因其演出空间特点带来场地小、成本低、形式灵活、限制较少便利这为年轻戏曲人实践、试验、革新、成长提供更多机会在现今多数剧团台大戏动辄花费百万、为得奖重金礼聘大牌编导操作模式中青年人鲜有机会担当主创、主演小剧场戏曲则然因为带有实验性质剧团会比较乐意将机会交给年轻人年轻人志同道合自发组成团队搞创作也相对容易所以这几年小剧场戏曲节最活跃就年轻戏曲人他们成长轨迹很清晰

  以剧作者为例上海越剧院莫霞先以越剧《洞君娶妻》亮相虽青涩却有新意;今年再推出京剧《赤与敖》颇为老到成熟:戏剧冲突饱满人物形象鲜明其专业提高显而易见

  以导演为例上海昆剧团俞鳗文第届时台取材于莎士比亚《麦克白》昆曲《夫人》大胆吸收许多西方戏剧元素有想法又稍显急躁;今年小剧场戏曲节首尾两台戏均出自她手越剧《宴祭》将外国唯美名作东方化昆曲《桃花人面》则尽显古典意蕴幽兰韵味前后三部戏三种处理三种格局如此历练如此积累青年人长进当必然结果

  以演员为例上海京剧院五位青年演员在《赤与敖》中各显其能:吴响军楚王唱念充满张力;孙亚军小生行当发挥自然妥帖;老旦何婷曲满宫满调唱腔引爆全场;郝杰与王维佳各分饰两角又见行当又破行当表演见功力他们都在新编剧目角色创造中获得经验

  其实这样例子在五年中有很多难以列举而这些年轻戏曲人成长成熟可以说小剧场戏曲节最宝贵价值当然年轻主创主演在这样平台上学习思考与实践同样重要在做每部小剧场戏曲作品时他们需要首先叩问自己缘何要创作此剧?想探索试验什么?有何创新之处?每部作品演出之后则要自省得失何在?戏曲高度综合艺术各部门通力合作才能达到“棵菜”境界所以总体把握眼光与判断他们更需要培养

  小剧场天地开放真心期待更多年轻戏曲人在这个舞台上飞扬艺术青春

  古树新芽 守正创新

  李守成(戏剧评论家)

  戏曲向以程式严谨、表演规范、精致唯美见长但它与诞生于11世纪欧洲那充满反叛精神先锋理念及在舞台实验上拘格“小剧场戏剧”相遇后仅没有违和而且在坚持中国戏曲深厚传统底蕴同时“吸”入当代意识新锐理念“呼”出令人欣喜新鲜气韵和古树新芽盎然景象——这便连续举办五届上海小剧场戏曲节给我印象论对中外经典剧目重新解读或对铭记于史古代名人重新演绎戏曲之所以成为“小剧场”我以为有两个绕过去话题:

  “发现”作为当代人对所选题材内涵开掘、人物命运因果探究以及由此生发哲思都要有新发现根据王尔德所著《莎乐美》改编越剧《宴祭》在这方面做努力故事时代背景移植到五代十国突出写月公主和王、卫、雩这三个男人之间周旋全剧主题就从《莎乐美》宗教色彩浓郁“爱与恨”“罪与罚”中发现基于人性深处“爱唤醒”传递出人性对爱善意

  由梅花奖得主李丹瑜人用四个剧种饰演四大美女《四美离歌》则把视角聚焦于她们个人命运和时代关联在回望中审视“美人”在王朝纷争时独特命运和所承受历史担当令人唏嘘引人深思这便“发现”价值

  二“呈现”如果“发现”指向作品理念先锋性那么“呈现”则其载体应具有更多实验性这点对眼下小剧场戏曲来说还有很大提升空间《四美离歌》视角很有特点角色“赶四”也具实验性但演绎稍嫌单虽然也出现浣纱、红鞋、顶冠和白绫这样标识性符号虽然用花灯、滇、昆、京这四个剧种唱腔和身段但给人感觉更多演员才艺而由位着古装生行以说书人身份从哲理角度剖析美人历史担当也难免有说教之感

  京剧《赤与敖》故事源自东晋志怪《搜神记》和鲁迅先生小说《铸剑》全剧突出勇者信和义故事性很强上海京剧院青年演员演出也很出彩情节中最令人震惊、最能体现主旨章节有两处:处赤为父报仇刺杀大王未成后与敖相遇当敖表达愿替赤去报仇但要索取他身背剑和颈上头颅后赤毫犹疑砍下自己头;更令人震撼处则敖向大王献上赤头颅并趁王观看大鼎内被沸水翻滚头颅时剑砍下王首级并于两颗头颅在沸水中相争下之际挥剑自刎演出大鼎内三颗头颅撕咬、惊心动魄幕这样情节在舞台上如何呈现?确实有难度但这也正小剧场戏曲用武之地现在呈现把这两处都淡化或省略由于缺少对关键情节点颂和渲染缺少小剧场艺术天马行空想象力和对戏曲独具魅力手段呈现剧情张力大大减少令我有怅然若失之憾

  中国戏曲棵千年古树小剧场戏曲它绽放新芽我们要守住古树根也要断探索断创新求完美但求新意使小剧场戏曲成为守正创新平台

  《桃花人面》:美则美矣未尽善焉

  张玄(上海音乐学院青年讲师)

  “人面知何处去桃花依旧笑春风”桃园之中因求浆而邂逅再访之时却已物人非诗人崔护首《题都城南庄》寥寥数语却道尽怅惘清丽诗文引得多少后人揣摩背后故事并将其敷演成戏文明代孟称舜便有杂剧《桃花人面》欧阳予倩也有京剧《人面桃花》碗碗腔《金碗钗》中借水折也经典之作日前上海昆剧院也以出《桃花人面》作为首届中国小剧场戏曲展演收官剧目

  T型舞台、110度环绕投影、演员独特出场方式、演出中观众座椅动感体验以及被遮挡在屏幕后若隐若现乐队观剧过程充满新奇感受而桃花、花影、飘落花瓣、舞台调度等都体现导演俞鳗文直以来追求诗意呈现和东方意象美学文辞雕琢、俞家唱精致也让观众们感受到创作团队诚意《桃花人面》戏剧结构上清晰地分为“邂逅”“梦遇”“错失”三个部分唱词在遵循昆曲格律基础上颇具古意曲牌唱腔熨帖尤其在表演上能看出岳美缇老师在演员身段、表演节奏和唱腔教导中深耕细作

  美则美矣未尽善焉若说有些许足之感则因为——太近戏曲表演手眼身法步乃至化妆、服装、道具都为传统舞台而设置有审美距离传统舞台上亮相远观精湛、近觑便觉夸张;水袖翻飞远观美胜收、近觑则让人眼花缭乱正所谓“草色遥看近却无”即使具有文人旨趣、典雅精致水磨调剧唱时也需要观赏距离园林中露台、亭榭哪怕庭院、厅堂中表演昆剧也没有坐到演员身边看当把观众放置于舞台两侧抬头观看演员近在咫尺看到身段全貌反而网子水纱、戏装脱线毛边清晰可见戏曲观演关系在小剧场中被重新定义后恐怕还需要更为细致创新考量“110度诗乐剧场”也值得重新考虑戏剧高潮部分——主创所要传递“我去路你来路我来路你归路”那种失之交臂、时空交错主旨之处观众却只能疲于扭头左顾右盼两个在T台两端表演主角难免顾此失彼让戏剧效果打折扣而演员突然从传统上场门登场时观众又得起身向舞台观瞧T型舞台否适合戏曲表演或者说如何使之适合戏曲表演也值得再思考

  《桃花人面》唱词和演员表演可圈可点尤其胡维露表演和唱念始终集聚着气场尤其【折桂令】支曲牌十分惊艳然而每次刚被演员唱念带入情绪常常被曲牌间插入音乐所打断主题音乐、衬乐和唱腔放置在起风格比较杂糅还需要定统

  整体来说《桃花人面》依然失上昆水准在展演剧目中堪称上乘之作昆曲从案头到场上、从桌台到戏台、从戏台到剧场、再从大剧场走到小剧场这些变化次次对艺术本身提出变革需要小剧场探索可贵之处在于它改大剧场、大制作、大手笔、大乐队创作思维更加多元、更为丰富舞台可变、声学环境特殊给戏剧创作提供非常有利空间探索创新试验田正如此次小剧场戏曲节主旨那样——“呼吸”突破桎梏在“吸”收传统精华养料基础上“呼”出新创意、新内涵、新形式、新理念小剧场剧目需要在戏剧结构、表演程式、舞台适度、伴奏音乐做出相应变化甚至打破、揉碎后重组探索可以更先锋和更具试验性大胆地“吸”与“呼”彰显新生代戏曲人锐气必在传统与创新间瞻前顾后

  小剧场戏曲青年艺术家们探索在路上

责任编辑:北京不用手术祛眼袋

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